02.08.2019

Как создавалась «Судьба человека»

Подарок народу к Новому году

В наши дни трудно назвать такой журнал, такое средство массовой информации, которое бы подготовило серьезную историю к Новому году. И не факт, что читатели будут в восторге от такого подарка.

Но маловероятно, что миллионы советских людей, открывших газету «Правда» 31 декабря 1956 года, были озадачены публикацией первой части новой истории Шолохова «Судьба человека» и завтра, 1 января 1957 года, её продолжение. Возможно, само чтение было отложено до окончания праздника, но тот факт, что новое творение Шолохова появилось, было радостным событием для людей, далеких от литературоведения.

На экскурсии по дому-усадьбе Шолохова вам расскажут о том, как весной 1946 года писатель, собравшись на охоту, встретил на берегу Еланки мужчину с мальчонкой. Разговорились. история случайного знакомого зацепила Шолохова. Через десять лет Шолохов написал на ее основе свой знаменитый рассказ.

Федор Шахмагонов в то время работал у Шолохова помощником. Годы спустя он вспоминал, что толчком к работе стало знакомство Михаила Александровича с рассказом Хемингуэя «Старик и море», опубликованным в том же 1956 году в журнале «Иностранная литература». На примере жизни простого советского человека Андрея Соколова, который прошел через ад немецкого плена, потерял на войне всю семью, Шолохов словно давал свой ответ на поставленный заокеанским коллегой вопрос о том, что помогает человеку переносить самые тяжелые испытания, ради чего стоит жить.

Прочитав «Судьбу человека», Сергей Бондарчук, который никогда прежде не снимал фильмы, загорелся желанием экранизировать этот рассказ и сыграть в нем главную роль. Федор Шахмагонов стал одним из соавторов сценария.

Сначала Шолохова смутили руки Бондарчука

Добро на съемки фильма «Судьба человека» худсовет «Мосфильма» дал в самом конце 1957 года.

Был ли риск, что худсовет усомнится в целесообразности доверить экранизацию рассказа живого классика режиссеру-дебютанту?

Едва ли. Бывший фронтовик Сергей Бондарчук к тому времени был известным артистом, лауреатом Сталинской премии и, больше того, самым молодым народным артистом СССР! (Это звание он получил в 32 года, и никто за всю историю советского кино не побил его возрастной рекорд).

Бондарчук вспоминал, что его кандидатура как режиссера «Судьбы человека» у самого Шолохова не вызвала вопросов или сомнений. Но вот Сергея Бондарчука как исполнителя роли Андрея Соколова Шолохов, похоже, воспринял не сразу. Он долго, по словам Бондарчука, рассматривал его руки и сказал, что руки-то у Соколова, который полжизни провел за баранкой, другие…

Однако когда Бондарчук уже в одежде Соколова, в образе вновь пришел к Шолохову, это было такое перевоплощение, что писатель даже не сразу узнал своего недавнего собеседника.

Большинство литературоведов все же склоняются к тому, что образ Андрея Соколова у Шолохова все-таки собирательный, а в число прототипов включают Героя Советского Союза летчика Дольникова. В плену он назвался… Соколовым! Как и Соколов у Шолохова, выпил в присутствии решивших посмеяться над ним немцев три стакана водки «За победу!», а от вражеской закуски отказался. Так же, как Соколов, Дольников из плена бежал.

Роль Андрея Соколова стала не только вехой в творчестве Сергея Бондарчука, но и одной из самых больших удач советского кино в изображении простого человека на войне.

Без Натальи не было бы Ирины

Роль Ирины – жены Андрея Соколова, которую он крепко любил, сыграла в этой экранизации Зинаида Кириенко.

На эту роль выбрал Кириенко сам Шолохов. Произошло это неожиданно и для нее самой, и для режиссера, и, может быть, для самого автора рассказа.

А вышло так, что в тот момент в Вёшенскую, не сговариваясь, приехали представители двух съемочных групп. Режиссер Сергей Герасимов (а с ним и Кириенко) прибыл, чтобы показать третью серию «Тихого Дона». В этой экранизации актриса играла Наталью, нелюбимую жену Григория Мелехова. А режиссер Бондарчук вместе со своим оператором присматривал в окрестностях станицы натуру для съемок «Судьбы человека».

Шолохов их всех позвал в гости, а во время застолья поинтересовался у Бондарчука, нашел ли тот Ирину. Бондарчук ответил, что есть у него одна актриса на примете, но окончательно в своем решении он не утвердился, поскольку найти такую женщину, которая бы подошла под описание Ирины в рассказе, непросто.

– Так чего тебе искать-то, – сказал Шолохов. – Вот она сидит.

И – показал на Зинаиду Кириенко. Это оказалось равносильным утверждению на роль худсоветом «Мосфильма». Причем без проб.

Зинаида Кириенко вспоминала, что большое смущение у нее, режиссера и оператора вызвала та сцена, где Ирина впервые кормит грудью ребенка. Причем у мужчин едва ли не большее, чем у нее. Советское кино было в те годы целомудренным, обнаженное тело появлялось в кадре только в каких-то исключительных случаях.

Режиссер и оператор во время этих съемок вели себя настолько деликатно, что Кириенко в какой-то момент почувствовала себя… Мадонной с младенцем!

А перед той сценой, когда Андрей уходил на войну и Ирина прощалась с ним на вокзале, не хотела его отпускать, предчувствуя, что никогда уже не увидит, Бондарчук неожиданно посоветовал актрисе разбудить в себе… Наталью из «Тихого Дона»: «Вспомни, как ты Григория неистово проклинала, давай в той же степени».

Павлика Борискина принимали за беспризорника

Самый пронзительный эпизод этого фильма – обретение сиротой Ванюшкой отца. Когда Андрей Соколов, крутя свою вечную баранку, решает назваться его отцом, а Ванюшка бросается ему на шею с криком:

– Папка, родненький, я знал, что ты меня найдешь!

Роль Ванюшки сыграл пятилетний Павлик Борискин (после развода родителей у него поменялась фамилия, и он стал Полуниным).

На съемках рядом с Павликом была мама. Он играл оборвыша, однако одним из самых ярких его воспоминаний того времени был буфет «Мосфильма», где можно было почти задаром купить бутерброд с черной икрой и торт «Прага». Никогда потом труд Павла Борискина-Полунина не оценивался так высоко, как на съемках «Судьбы человека».

В памяти мальчика осталась тогдашняя обида на режиссера за то, что тот отдал местным пацанам красивую фуражку, выданную Павлику реквизитором, а ему на голову водрузил их засаленную. Ванька ведь бегал в лохмотьях!

Впрочем, обида быстро забылась. К тому же из поездки в Японию Бондарчук привез своему юному актеру заводного мишку.

Павел рассказывал годы спустя, что в отношении к нему Бондарчука чувствовалось что-то отеческое.

Был интересный эпизод уже не в кино, а в жизни, когда местные женщины, пожалев босоногого Ванюшку, приняли его за реального беспризорника, прошли по дворам, собрали для мальца одежду, напекли пирогов.

Павлику Борискину прочили большое кинематографическое будущее, но роль Ванюшки оказалась единственной его удачей. Она состоялась благодаря таланту Бондарчука-режиссера.

Кинематографический период завершились для Павлика вместе с его детством.

Награды

По версии журнала «Советский экран», экранизация «Судьбы человека» стала лучшим фильмом 1959 года. В прокате она заняла пятое место, собрав 39 миллионов зрителей.

«Судьба человека» получила Гран-при Московского международного кинофестиваля, завоевала призы на нескольких фестивалях за рубежом.

Но, наверно, самой большой наградой для создателей картины стала реакция на фильм Шолохова. Перед всесоюзной премьерой «Судьбу человека» повезли в Вёшенскую. Шолохов смотрел и, смущаясь своих эмоций, смахивал с глаз слезы.

Марина Каминская

Источники:

1. Наше время