27.12.2015

'Тихий Дон' Сергея Урсуляка - актуальное, интересное кино

"Тихий Дон" Сергея Урсуляка - актуальное, интересное кино

Появилась долгожданная экранизация Сергея Урсуляка по роману "Тихий Дон". Это третья по счету киноверсия режиссеров, трех Сергеев, Герасимова, Бондарчука и Урсуляка (если не учитывать самое первое немое кино по мотивам первой книги шолоховской эпопеи). Экранизацию Бондарчука можно тоже не принимать в расчёт, она не стоит даже того, чтобы её ругали. А фильм Урсуляка стоит того, чтобы его ругали.

Новый фильм сорвал шквал критики, суть которой сводилась к тому, что невозможно превзойти шедевр Герасимова. Можно сколько угодно призывать не сравнивать работу Урсуляка и Герасимова, потому что это фильмы разных эпох, для разных зрителей. Но их стоит сравнить именно для того, чтобы понять, какие уроки извлечены из ХХ века.

Григорий

У Шолохова Григорий - прирожденный атаман, бунтарь-воевода, в жилах которого течет кровь Ермака, Стеньки Разина, Пугачёва. В юности Григорий почти не отличается от своих "друзьяков", но, в деле талант военного руководителя быстро пробуждается. Авторитет в среде казачества приобретается огромный. Он бы всё Войско повел за собой. Вот только - куда?

Герасимов на роль Мелихова пригласил фактурного зрелого Глебова. Юность сыграна не убедительно: как такого казачищу ещё отец гоняет? То, что он атаман - верится. Но деятельность, - борьба с красными, - остается за кадром, видимо, из идеологических соображений. В конце фильма, как и в книге, Григорий стоит прямо. Он не сломался, несмотря ни на что. Мог бы жить дальше ради сына, но очевидно ему не дадут.

В фильме Урсуляка Григорий взрослеет. Сначала "грубоватый и неумелый в ласках парень", а после в ласках поднатаревший. Казак не хуже других, обычный, рядовой. Атаманом быть не получается: то водкой обопьётся, то на денщика сорвется, то припадок с ним случится.

В конце, не выдержав всех бед и потерь, морально умирает.

Аксинья

Шолоховская Аксинья - жертва чужих, не своих страстей. Изнасиловали. Избили. Соблазнили. Позвали. Обманули. Покинули. Убили. Образ, близкий судьбой и чертами, матери писателя, поэтому написан с состраданием, вызывает сочувствие.

У Герасимова Быстрицкая Аксинья сама по себе страстна, свободна, как революционная стихия. Притягательная киношная Аксинья заслонила шолоховский образ, как будто именно такой она и должна быть.

В фильме Урсуляка Аксинья тоже олицетворяет революционную стихию, но её разрушительную силу.

Бледная, тлетворная, поначалу ещё с робкой повадкой мелкой хищницы, потом возрастает до большой кровопийцы, с костями ест Гришку, наслаждается муками Натальи, ломает Степана, мстит Листницкому, даже колыбельную детям поет о смерти.

Степан

Шолоховский Степан жесток. И подл. Почему не сразу наказывает Аксинью? - тянет время, чтоб ощутить её страх. Ненависть, отвращение писателя к своему отчиму, тоже Степану, воплотилась в этом образе.

И у Герасимова Степан оголтело жесток. Аксинью бил - уж хрясть! так хрясть! Реально мог убить, поэтому она убежала из хаты.

В новом фильме Степан с больными жалобными глазами очень любит Аксинью, поэтому оттягивает наказание. Бьёт как в шуточной песенке поется "найду плеточку шолковенькую для своёй жененки молоденькой".

Аксинья выбежала не из страха, а чтоб Григорий увидел и вступился.

Наталья

Шолоховская Наталья - Коршуновская порода, собственница. К попытке самоубийства её толкает не столько несчастная любовь, сколько уязвленная гордость. Проклинает она мужа совсем не от большой любви. Последний роковой поступок - месть неверному.

У Герасимова Наталья "девка дюже красивая". Так и ждешь, когда закончатся бунчуки со штокманами, и покажут наконец это чудо с пушистыми ресницами. Очень красиво драматично любит, страдает, проклинает, умирает. Жалко. Такая красота погибла.

В фильме Урсуляка невероятно нежная, трогательная Наталья. Сначала наивная, по-детски угловатая, нескладная хорошеет для Григория от серии к серии, не полюбить её в ответ невозможно.

Эту чуткую возвышенную душу губят вместе неверность мужа, жестокость Аксиньи, наглость Дарьи, равнодушие Илиничны.

Пантелей Прокофьевич

Пантелей у Шолохова выражение древней несгибаемой традиции. Гордится своим казачеством, своим главенством в семье, честью сыновей. Внуком гордится, потому что разглядел свою, упрямую Мелеховскую породу. Собственник. Родственная душа Наталье. Погиб крепкий мужественный старик в военном походе.

У Герасимова Прокофьевич - кулак. Работящий - это хорошо. Деспот - плохо.

В фильме Урсуляка Прокофьевич - ворчливый папашка, вздорный, немножко вредный, но глаза его слишком часто увлажняются от нежности и умиления. Чудно слышать от Ильиничны: "смолоду до смерти убивал, да ни за что ни про что... По месяцу вся синяя, как железо, ходила".

Не грозен он своим в семье, не страшен Аксинье, в конце концов, с ним все перестают считаться, и он уходит.

Ильинична

У Шолохова мать Мелеховых рыхлая, мягкая женщина. Про неё, наверно, говорит Аксинья "Свою толстозадую учи". Перемолотил, измял в ней всё её муж, шолоховский Пантелей.

Добрая ли она? - Нет, свекровь, как свекровь. Вместо того, чтобы поддержать невестку, она её обвиняет: "Недоглядела ты за ним... С такого муженька глаз не надо сводить". Если надо, то и Аксинью примет, но любить не будет.

Герасимовская Ильинична, больше бабушка, чем мать, дала повод говорить об исключительной доброте и мудрости этой женщины.

В фильме Урсуляка мать воплощает казачий характер. Женщина со стержнем. Горе переживает как настоящая казачка почти без внешних выражений, "покачнулася слегка".

Особенной доброты и мудрости не заметно. Встречая сына, отталкивает от него Наталью.

То, что актриса Людмила Зайцевой с родом с Дона, ей очень помогает. Только она и говорит так, как говорят на Дону. Другие имитируют кто ставропольскую, кто одесскую речь. Жителям Дона этот выговор слух режет, даже "режить".

Петро

У Шолохова Петро мягкий, в материнскую породу. Ничто, даже неверность жены, не нарушает его безмятежность. Легкомысленный казак, из-за чего и погиб.

У Герасимова брат Григория сливается со многими героями, создает общий фон казачества, не принявшего новую власть.

В фильме Урсуляка Петро - глубокий характер, истинный Старший Брат. Брат слушает и умиротворяет Григория как никто, ни Аксинья, ни Наталья не умеют. Лицо этого человека одно из тех, которые непривычно видеть без улыбки, если улыбки нет, дела хуже некуда. В начале фильма улыбка у него и не сходит, постепенно он мрачнеет. Когда миротворец убит, надежды на мир уже нет.

Дарья

У Шолохова бой-баба. Соединение девической легкости и мужской хватки. Живет задорно, любит жадно и умирает отчаянно. Свекор был ей, конечно, недоволен "С ленцой баба, спорченная... Румянится да брови чернит, мать ее сук". Но это для него с ленцой. У казаков, живших своим хозяйством, особо не поленишься, а как потопаешь, так полопаешь.

В фильме Герасимова Людмила Хитяева блестяще воплотила замысел Шолохова. Особенно хороши её черненые брови.

В новом фильме видим мягкую томную женственность. Бродит по базу неприкаянная, от работы отлынивает, ест без аппетита, грешит без радости, погружается в воду как русалка...

Что об ней гутарить? - Не об чем гутарить.

Кошевой

Для Шолохова Мишка персонаж во многом автобиографичный, в книге ему отпускаются "ошибки молодости" вроде убийства старика Коршунова.

Герасимов преподносит Кошевого положительным героем, жестокость к классовым врагам оправдывается исторической справедливостью.

В фильме Урсуляка Кошевой в начале добрый малый.

Потом, проливая всё больше крови, теряет человеческое, сатанеет.

Дуняшка

Шолохов поэтизирует, даже идеализирует юную казачку. Вероятно, с образом этой девушки связано что-то личное, загадочное, неизвестное биографам…

У Герасимова Дуняшка истинно цветок лазоревый. Награда героическому красноармейцу Кошевому.

В фильме Урсуляка визгливая, белобрысая дочь Мелиховых - девка совсем глупая. Была бы умная, разве связалась бы с этим чудовищным Кошевым, убийцей Петра, врагом Григория.

Лишь выйдя замуж, она только-только начинает что-то соображать.

Коршуновы

Шолохов подчеркивает, что они жадные. Отец до денег, Наталья до мужа, Митька до крови. Дед, хуторской долгожитель, взялся копить безрадостные годы.

Герасимов и рад показать жадных казаков-кулаков.

Урсуляк показал старших Коршуновых как любящих родителей Натальи. То, что они пили кровь батраков, Кошевых в том числе, осталось за кадром.

С дедом в постановках и экранизациях всё не просто, его линию то выбрасывают вообще, то делают главной. Урсуляк избежал искушения сделать старика носителем мудрости. Вызывающе надетые им награды и георгиевская ленточка - не символы побед и патриотизма, а провокация братоубийства.

Финал

Шолохов долго мучился над окончанием эпопеи. Сделать Григория красным, как того требовала идеология, было невозможно ни художественно, ни логически. Известный финал, - Григорий вернулся к опустевшему дому, сын единственное, что у него осталось, - оставляет роман фактически неоконченным. Последняя точка в судьбе героя не была поставлена.

Герасимов снял, как в книге, открытый финал.

Урсуляк не оставил Григорию и сына. Перед Григорием проходит его жизнь, он видит лучезарные картины прежней жизни, всех кого потерял, кем дорожил. Почему той жизни не стало, почему потерял он всех и всё!? - И тут перед Григорием появляется австрийский солдат, убитый им жестоко и не заслуженно. Вот и ответ: первая невинная жертва увлекла в кровавый водоворот жизнь убийцы.

В целом сериал Урсуляка - очень актуальное и своевременное послание. Не зря он смягчил шолоховские характеры и притушил конфликты. Беда в Росси началась не из-за того, что богатые угнетали бедных, не из-за того, что ангажированные агитаторы баламутили народ, не из-за того, что царь не верно правил. Люди обычные совершают слишком много роковых ошибок, слишком легко их забывают, слишком громко кричат, слишком редко глядят себе в душу. Чаша переполняется, и тогда…

Мы, современные, не такие как те казаки, мы слабее и как бы тоньше. Накликав на себя те беды, что они, мы уже не выдержим, мы погибнем.

Елена Абидова